吳冠中

吳冠中(1919-2010),江蘇宜興人。1936年進入國立杭州藝專。1946年,赴法國留學,師承蘇弗爾皮教授。1950年歸國,先后任教于中央美術學院、清華大學建筑系、北京藝術學院、中央工藝美術學院等。1980年代初曾著文掀起關于形式美的大討論,后以“風箏不斷線”、“筆墨等于零”等理論,在美術界激起反響,促進了美術領域思想解放和學術爭鳴。他的作品早期重自然寫生,后期強調點線面等形式構成之美,晚年兼作水墨。他以一種具有中國文化精神和現代形式美感的個人風格在畫壇獨樹一幟。在20世紀后半葉至當代的中國美術發展歷史上,吳冠中先生是一位作出杰出貢獻的藝術家和美術教育家,為推動中國現代繪畫觀念的演變和發展做出了重要貢獻。在藝術創作上,吳先生始終以中國文化為根本,吸收融化西方藝術,形成了中西繪畫融會貫通的獨特成果和嶄新經驗,彰顯了獨立的學術思路和中國藝術精神的時代新質。 【詳細】

齊白石

齊白石(1864—1957),原名純芝,后名璜,別號白石山人等。湖南湘潭人。中國現代杰出的藝術大師。在其近一個世紀的生命歷程里創作了數以萬計的繪畫、書法、篆刻、詩歌等藝術作品,這些作品不僅對中國畫壇產生了深遠影響也在大眾之間產生強烈的審美共鳴。齊白石出生農家,因家境貧寒,曾以雕花木匠技藝為生。27歲始從胡沁園、陳少蕃學習詩、書、畫、印, 40歲以后“五出五歸”,身行半天下,眼界為之開闊。57歲后定居北京,受陳師曾促動,立志“衰年變法”。60歲以后聲名鵲起,卓然成家,先后被林風眠、徐悲鴻聘為國立北平藝專教授。其成熟期的作品以個人真摯情感為基點將傳統文人畫的簡括抒情與民間繪畫的單純熱烈相結合,開創了大寫意花鳥畫的新風格,成為繼吳昌碩之后在傳統基礎上變革的一大高峰。齊白石兼擅詩、書、畫、印,花鳥、山水、人物俱佳,尤以花鳥最擅勝場。他融合了徐渭、朱耷、吳昌... 【詳細】

徐悲鴻

徐悲鴻(1895—1953),原名壽康,江蘇宜興人。中國現代著名畫家,卓越的美術教育家,對20世紀中國美術影響最大的人物之一。自幼隨父學畫,1916年入上海震旦大學法文系,半工半讀,并自修素描。1918年赴日考察美術,半年后返國,應蔡元培之聘,任北京大學畫法研究會導師。1919年官費留學法國,1923年入巴黎高等美術學校學習西畫。1927年回國,先后任中央大學藝術系教授,北平藝術學院院長。1933年起,先后赴法國、比利時、意大利、英國、德國及蘇聯舉辦中國美術展覽及個人畫展??箲鸨l后,在香港、新加波、印度舉辦義賣畫展,宣傳抗... 【詳細】

李可染

李可染(1907—1989)江蘇徐州人。1923年入上海美術??茖W校。1929年入國立藝術院研究班。1943任重慶國立藝專中國畫講師。1946年應徐悲鴻之邀任教于北平藝專,同時拜齊白石、黃賓虹為師。1949年后,當選為中國美術家協會理事。作為新中國山水畫革新的代表人物,李可染的山水畫深沉博大,深邃華滋,借助于寫生塑造了團塊性的、黑色調的、整體單純而內中豐富的新的山水意象。他將油畫中的側光和逆光引入中國畫中,使作品獲得了前所未有的空間層次和體積感,從而開拓出一條山水畫從古典文人形態到現代形態轉變的重要途徑。 【詳細】

林風眠

林風眠(1900—1991),廣東梅縣人。出生于石匠之家,1918年赴法,先后學習于第戎美術學院和巴黎美術學院。1925年回國,先后執長國立北平藝專和國立杭州藝專。晚年遷居香港。林風眠是中國現代美術教育的奠基者之一。20世紀初林風眠在法國求學時自覺接受了早期現代主義,并發現其與中國傳統寫意繪畫體系在語言方式上的相通之處,鮮明地提出了“融合中西”的藝術主張,經過不懈探索,開辟出一條中國畫變革創新之路。林風眠的畫,有傾向于色彩表現和水墨表現兩種形式。其水墨畫常以簡... 【詳細】

傅抱石

傅抱石(1904—1965) 原名長生、瑞麟,號抱石齋主人,江西新余人。1926年畢業于江西第一師范畢業。1933年在徐悲鴻幫助下東渡日本留學,于帝國美術學校攻讀東方美術史并研習繪畫。1935年回國后任南京中央大學藝術系教授。1949年后,歷任中國美術家協會副主席、江蘇省國畫院院長等職。傅抱石的山水畫氣魄雄健,墨色滋潤,既具有強烈的民族特點,又不失時代氣息,在長期觀察自然的過程中,他逐漸形成了被稱為“抱石皴”散鋒筆法,以大塊面潑墨,大塊面皴擦,自由奔放為特色,將傳統山水畫引入了一種新的圖式與境界。 【詳細】

葉淺予

葉淺予(1907—1995),原名葉綸綺,筆名初萌、性天等,生于浙江省桐廬縣,漫畫家、國畫家、美術教育家。他早年畫過廣告畫、花布設計、舞臺布景、書籍插畫等,并以漫畫出名。從40年代開始,他由漫畫轉向國畫創作,并主攻舞蹈人物畫。1947年后任教于中央美術學院,歷任中國美術家協會副主席、美協書記處書記、中央美術學院中國畫系主任等。葉淺予的創作始自漫畫,但在速寫和舞蹈戲劇人物畫上他卻有著更為突出的成就。他以敏銳的觀察力和嫻熟的繪畫技巧令心、手、眼獲得了一致的協調。通過對人物動勢的研究和觀察,他發揮中國畫以線造型的特點,以流暢的線條和灑脫的筆墨在人物形象的塑造上形成了鮮明的個人風格,豐富了中國人物畫的既有維度。 【詳細】

吳作人

吳作人 (1908—1997),安徽涇縣人。1926年入蘇州工業專門學校建筑系,1927年入上海藝術大學美術系。1928年春入上海南國藝術學院,秋季轉入南京中央大學藝術系,在徐悲鴻畫室學習。1930年赴法,后入比利時皇家美術學院。1935年秋回國,任南京中央大學藝術系講師。1946年應徐悲鴻之聘赴北平,接管北平藝專,任油畫系教授、兼教務主任。1949年以后,歷任中央美術學院院長、名譽院長,中國美術家協會主席、全國人大常委會委員等。吳作人一生主張“藝為人生”,強調“師造化,奪天工”,藝術上主張社會體驗、在自然中學習。早期油畫受弗拉芒畫派影響,造型堅實,色彩醇厚,1940年代西部寫生之后油畫面貌發生根本變化,呈現出中國油畫特有的民族風采。 【詳細】

龐薰琹

龐薰琹(1906—1985),生于江蘇常熟,1925年赴法國學習西方現代繪畫,1931年與倪貽德等人在上海創辦中國美術史上最早的現代主義油畫社團“決瀾社”。1936年受聘任教于國立北平藝???。1939年任中央博物院籌備處研究員,赴云南、貴州等西南地區搜集、整理少數民族服飾紋樣、圖案。1956年任中央工藝美術學院第一任副院長。龐薰琴藝術創作道路曲折,但不同時期他對于形式風格的敏感和熱衷是不變的。包括他對民間服飾圖案的研究,... 【詳細】

任頤

任頤(1840-1896),初名潤,字小樓,后改字伯年,浙江山陰(今紹興)人。中國近代美術史上杰出的畫家,其人物、肖像、花鳥、山水無所不精。他以嚴謹生動、清新灑脫的藝術格調成為“海派”諸大家中雅俗共賞的代表,歷史上,與任熊、任薰被并稱為“海上三任”。任伯年于人物畫貢獻最大,以釘頭鼠尾描刻畫人物,時借歷史典故和民間傳說,寄寓憤世嫉俗之情和愛國熱忱。其人物肖像以形寫神、情態逼真,徐悲鴻稱其為“仇十洲之后中國畫家第一人”。 【詳細】

吳昌碩

吳昌碩(1844—1927),初名俊卿,亦署倉碩,別號缶廬、老缶、苦鐵、大聾等,浙江安吉人。曾任杭州西泠印社第一任社長和海上題襟館金石書畫會副會長、會長。他是中國近現代畫壇承前啟后的一代宗師,開創了大寫意花鳥畫的新風,是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”領袖,深刻影響了陳師曾、齊白石、王震、潘天壽等后學。吳昌碩詩、書、畫、印均造詣精深又能融冶一爐。其詩不蹈襲前人,自抒胸臆;印名揚世最早,印風上宗秦漢,兼取浙皖精華,樸野雄??;書法亦以秦漢為宗,于篆最精,行草書則多為題畫和尺牘,自然蒼勁,氣力迥出;繪畫以金石、書法入畫,筆墨恣肆雄奇,氣象蒼茫古厚,獨創一格。此畫菊花石榴以篆籀筆法寫出,氣足勢酣,墨色淋漓,雖為小品,卻體現出一貫的“重、拙、大”的力... 【詳細】

黃賓虹

黃賓虹(1865-1955),初名懋質,應試改名質,字樸存,別號賓虹。原籍安徽歙縣,生于浙江金華。黃賓虹出身于書香門第,早年任小官吏,中年激于時事,支持康、梁維新,曾發起組織“藝觀學會”等藝術團體,主持“神川國光社”、任“商務印書館”美術部編審多年。1937年應邀赴北平審定故宮書畫,并任教于國立北平藝專,后任教國立杭州藝專。建國后歷任中國美術家協會華東分會副主席、中央美術學院民族美術研究所所長。黃賓虹筆墨功力高深,兼擅史論研究、詩文、書法、篆刻。山水畫注重來自大自然的感受,追求渾厚華滋之大美。他總結前人筆墨經驗,得出“平、圓、留、重、變”五種筆法和“濃、淡、破、潑、漬、焦、宿”七種墨法。以此運用于自己的國畫實踐,創造出筆墨層層累積,黑密厚重、氣韻深邃雋永的山水意境。 【詳細】

顏文樑

顏文樑(1893-1988),生于江蘇蘇州,1908年于上海商務印書館當學徒,并在日本畫師的指導下開始學習西畫;1922年,創辦蘇州美術??茖W校并任校長;1928年,赴法國留學,師從皮埃爾?羅朗士教授,1932年回國。1952年,蘇州美專并入華東藝專,顏文樑調任中央美術學院華東分院副院長。顏文樑早期作品注重透視與構圖,中期深入對光線及明暗變化進行探索,晚期作品色彩絢麗多變。其作品在結構嚴謹、手法寫實的基礎上又注重描繪光線與色彩氣氛。 【詳細】

劉海粟

劉海粟(1896—1994) ,名槃,字季方,江蘇常州人。中國現代美術事業的開拓者、美術教育奠基人之一。16歲與烏始光、張聿光創建中國現代第一所專業美術學校上海圖畫美術院,首開人體模特寫生教學,他不囿俗規,高標個性,富有創造精神和生命激情,在藝術上勇于探索,融合中西,在油畫、中國畫、書法以及詩詞、美術理論等方面都有很大成就,對我國當今畫壇影響深遠。劉海粟書法在康有為、吳昌碩的碑學書風基礎上,機杼獨出,風格獨... 【詳細】

潘天壽

潘天壽(1897—1971),原名天授,字大頤,號阿壽,早年自署懶道人、心阿蘭若主持等別號,晚年多署東越頤者、頤翁、雷婆頭峰壽者等,浙江寧海人。19歲考入浙江第一師范,受教于經亨頤、李叔同、夏丐尊等。1923年任教于上海美術專門學校及新華藝術??茖W校,1944年任國立藝術??茖W校校長。新中國成立后,歷任中國美術家協會副主席、浙江省文聯副主席、美協浙江分會主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長,為第一、二、三屆全國人大代表,1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。潘天壽對傳統有深透的研究,遠師朱耷、石濤等人,近受吳昌碩影響,形成自己獨特的沉雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。他作畫重氣勢、骨力,追求雄強、豪壯、剛陽之美,以書法入畫,用筆古拙蒼勁,構圖嚴謹奇特,自成一格。 【詳細】

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